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【小妖精这尺寸你满意吗】“中国画熊猫第一人”刘中邮艺作品走进苏州 - 第2页

  会议给出了时间表和总目标:

  必须进一步压实责任,一抓到底,确保2020年底前无分歧欠款应清尽清,存在分歧的也要通过调解、协商、司法等途径加快解决,决不允许增加新的拖欠。

  如何“一抓到底”?政知君注意到了这样两段表述:

  对未完成清欠的地方,要对省级政府相关部门、市县政府及其相关部门,在压减一般性支出和“三公”经费、降低公务出行标准、严控津补贴等方面采取限制措施。

  其实,入围今年戛纳电影节主竞赛单元的日本导演除了是枝裕和,还有一位滨口龙介(《夜以继日》)。这些年,日本电影一直备受戛纳电影节乃至世界三大国际A类电影节的青睐,像是枝裕和,不仅在2004年凭借《无人知晓》让时年14岁的小主演柳乐优弥成为戛纳历史上最年轻的影帝,2013年后执导的几乎每部影片(《如父如子》《海街日记》《小偷家族》)都被戛纳或威尼斯“钦点”参与主竞赛单元角逐。《如父如子》2013年拿下戛纳评审团大奖。

  “日本电影能够获得青睐,与其高水准的艺术质量有直接关系。”沙丹直言。在上世纪50年代到70年代,日本影坛受到世界影坛变革的激荡,大师辈出,在电影方面成为整个亚洲最重要的区域,对亚洲电影的整体发展做出了非常大的贡献,“像之前获得金棕榈的衣笠贞之助、今村昌平和黑泽明,基本上都是上世纪60年代培养出来的。”

  上世纪90年代中期开始拍电影的是枝裕和,既继承了日本电影温情派、如小津安二郎电影的传统,其电影语言还受到了台湾导演侯孝贤的极大影响,融入中国的东方美学,无论议题提炼还是其他角度,都将当代的日本“生活流”(即将生活画面流水般地展现出来的技法)电影推向了极致。

  不过,沙丹也坦言,虽然日本电影在国际上得奖风光,但其实日本国内的电影产业发展没有想象中那么好。“受制于市场和资本,现在的日本,那种好莱坞式的大制作、纯商业电影已经很少了,主要流行两种:一是漫画改编的电影,二是关注当代都市生活的电影。”后一种也使得日本电影人不得不专注于创作,才有出头的机会。

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