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  一、文化产业发展的数值很重要,但不是衡量产业发展的绝对要素。当前,我国文化产业增加值占国民经济的比重在4.27%左右,这个数据因统计方式的差别略有不同。根据国家统计局公布的数据,2019年上半年,全国5.6万家规模以上文化及相关产业企业营业收入超过4万亿,同比增长7.9%,文化及相关产业保持稳中有进的发展态势。

  在全国人大正式通过的十三五规划中,提出要将文化产业发展成为国民经济的支柱性产业,而并没有提出“文化产业增加值要占国民经济5%的比重”这一量化的要求。由此可以看出,虽然文化产业发展的数值非常重要,但产业发展水平不能仅靠数值高低来衡量,文化产业在发展过程中所带来的巨大的社会效益是无法用数值来衡量的,而且文化产业在多变的社会环境下仍能保持稳中有升的发展态势就已表现出其强劲的发展动力。

  二、文化产业发展正从数量型发展向质量型发展过渡。近年来,尤其是2019年以来,文化产业的发展进入转型期,这在很大程度上是由我国整体的发展形势所决定的,我国当前的经济结构正由粗放型、资源型的经济发展方式向精细化、高精尖、科技化的方向发展,文化产业也面临着提质增效的挑战和机遇。

  该剧的表演堪称2017年的话剧巅峰。

  赵立新以刻骨般的内力驾驭着斯特林堡的深刻、炽热、嚎啕和不羁,正邪参半的灵魂游走在舞台之上,穿梭在观众心中,纠结着,宣泄着,时而热血沸腾,时而毛骨悚然。

  就演技而言,尤其台词与肢体的叙事表意能力,赵立新出类拔萃,以《父亲》的人物感和节奏感,堪为当今中国舞台剧之表演典范。做为丈夫和父亲的阿道尔夫,是自怜自卑自叹自毁的,时而跋扈,时而极端,时而温柔,时而执拗,种种表象,似乎是男人的通病,又似乎是男人的伎俩,在此剧中,更如男人的坟茔,那种有底线的孩子气,种种无控制的情绪化,那种裹挟在爱情里的羸弱,那种浸溺于家事中的疯癫,终点一定是毁掉男人毁掉女人毁掉爱情毁掉亲情。赵立新的表演,把“毁”的过程有弹性有力度地剖解的舞台上,难得的是与观众有心理感应,有心理互动,有心理共鸣,这得益于他做演员的天性和持之以恒的积累。一个角色,用超过12年甚至是一生去光顾去体验去揣摩去演习,这是一位表演艺术家的至高境界,是角色的幸运,也是演员的幸运,两厢叠加,当然就是观众的幸运。

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